3D影视制作的前期准备

来源：最后更新：22-04-16 05:45:32

导读：3D影视制作的前期准备，　我们知道，在2D影视作品正式开机之前，剧组工作人员会对这部影视剧做很多前期的准备工作，这个工作包括剧本的修改和完善、剧组人员的确定、时间和预算的确定，场景选择、器材选择、分镜的确定等。前期工作如此重要，直接影响到整个拍摄过程的顺利与否，实际一点就是影响预算和影片质量。有经验的影视工作者对此应该是深有体会的。

　　我们知道，在2D影视作品正式开机之前，剧组工作人员会对这部影视剧做很多前期的准备工作，这个工作包括剧本的修改和完善、剧组人员的确定、时间和预算的确定，场景选择、器材选择、分镜的确定等。前期工作如此重要，直接影响到整个拍摄过程的顺利与否，实际一点就是影响预算和影片质量。有经验的影视工作者对此应该是深有体会的。有了这个前提，于是我们现在在制作3D片的时候，有了这样一个疑问，面对3D影视制作，我们应该提前准备些什么？
　　
　　第一种方法：数据化
　　
　　拍摄3D，首先我们要明确一个问题，就是这部影片为何要拍摄成3D。我们可以说，这个东西是要上院线的，或者这是一部城市宣传片、这是一部商业广告片。OK，那接下来需要考虑的是，这部作品的题材，或者是表现方法，是否适合用3D来表现出来。这在确定剧本之初就应该将这个元素考虑进去，因为把一个原本计划拍摄成2D的作品拍摄成3D，成本并不是翻一番的问题，有时候还会遇到许多技术难点和风险，这时候需要3D导演来进行斟酌，他会根据剧本本身以及场景的选择、器材的选择等因素来分析这个脚本是否合适拍摄成3D，当然，如果真的不合适，相信执意要拍3D片的制片及导演也不会轻易放弃，这时候就需要相关剧组人员和3D导演进行配合修改，修改剧本的表现方式以及其他相关因素，使得它更适合用3D的方式表现出来，在这个过程中，良好的沟通和彼此的信任是一个关键。

　　摄像师可以选择不同的3D器材供应商所提供的视差计算软件，视差计算方法其实不难导出，有心的读者可以自己尝试一下。有了这些类似的软件之后，只要输入相关的数值，就可以获得一个对应的视差值或者视差比例值，这些软件也许还会提示这个视差值是否在视差安全范围之内，这样一来，影视工作者就可以根据软件计算出来的视差值，记录其所对应的焦段、轴间距、零视差面等数据，待拍摄和后期制作的时候使用。
　　
　　用软件得到理想的视差值之后，在画2D分镜和场面调度图的时候，我们不妨把一个对应的3D分镜和3D调度图标注进去，简单的方法，是在原有的2D分镜图上，标注好空间里关键事物的视差值，比如前景过肩人物的视差是-3个像素，远景是+20个像素，同时在画面旁标注这个镜头所拥有的3D参量各是多少，有了这些明确的标注之后，我们会发现，在镜头和镜头的衔接时，视差是呈现跳跃式的，也就是说，比如这个镜头的最大负视差是-3个像素，下一个镜头的最大负视差变成了-10个像素，这样一来，可以制作出曲线表：可以曲线的横坐标表示影片的时间，纵坐标表示视差范围，在一定视差范围内人眼可以接收。还可以绘制更加详细的表格，表示镜头和镜头间的视察跳跃程度，这个跳跃程度越大，人眼就越不好接受，所以浮动过大的视差衔接，也应该是我们需要避免的。
　　
　　除此之外，这个记录的数据也是有一定讲究的，首先，我们要知道，如果真的需要依照这个数据来进行拍摄，那么这个镜头所对应的3D参量，就必须至始至终地记录清晰，这就像场记一定需要记录好镜头和坏镜头，电子打板器一定要和摄像机时码同步一个道理。因为在后期制作的过程中，这些3D镜头也许需要配合一些后期制作的3D场景特效，如果两者的3D参量不一致，将会导致观影时候的空间错乱，这个后果是非常严重的。
　　
　　也就是说，这个数据同样适用于后期特效的3D制作，虚拟建模和特效的3D效果和现实拍摄稍有不同，区别主要在于虚拟场景和特效的S3D渲染用的多是离轴渲染（Off Axis），而现实拍摄用的是夹角拍摄（In-Convergence）或者平行拍摄（Parallel）方式，这三种方式的观影效果稍有不同，但是影响不大，所以实拍的数据同样可以对后期制作有十分重要的参考意义。
　　
　　第二种方法：眼见为实
　　
　　这种做法适用于有经验的3D导演和团队。
　　
　　与第一种方法相似的是，不管经验多么丰富的3D导演，都要对剧本本身、分镜头、场景设置、机位调度、演员调度等进行分析，并且和相关人员进行配合修改，使整部作品在不违背其艺术造诣的情况下，用更适合于3D的方式来表现出来。
　　
　　接下来需要做的事情，也许就简化很多，3D导演同样会对分镜头进行标注，通常也是用视差或者视差比例来表示出屏入屏的关系，但是这个数据仅仅具有参考意义，因为3D导演会用一种“眼见为实”的方式，来进行接下来的工作。
　　
　　3D导演通常也会拥有一个视差计算器，但是他不会依赖于视差计算器，因为就像我们之前所提到的，视差虽然在某种程度上决定了一个镜头的立体感，却并不完全决定，而3D最终需要确认的，恰恰是画面的立体感问题，这个立体感涉及到轴间距、观影距离、观影屏幕尺寸等，并不能简单量化成视差。3D导演需要根据自己的经验，或者是用眼见为实的方法，在3D拍摄制作的实际过程中，监控3D效果。这样的3D理念是一个艺术创作的过程，在第一种方法的数据化背后，是一种无限的创造力，所以没有更多具体的可明确说明的东西。需要确定的一点就是，无论何种方法，都需要设备的支持。
　　
　　设备的支持是整个3D影视作品成败的关键之一。目前3D影视业说是刚刚兴起，也大概有三个年头了，国内外的S3D器材、设备、软件公司，如雨后春笋一般成长起来。如何选择合适的器材设备和软件，将是我们下次介绍的重点。